Miguel Sapochnik to reżyser dwóch ostatnich odcinków 6. sezonu serialu Game of Thrones. W wywiadzie dla EW.com wyjawił, dlaczego ta początkowa sekwencja finału tak wyglądała:

- Głównym celem było powiązanie wszystkich wątków z Królewskiej Przystani i zakończenie ich. Na początku byłem zaskoczony, że zdecydowali się rozwalić Sept, ale David Benioff i Dan Weiss widzą tutaj szerszy kontekst, więc mają rację, że tak postąpili.

Czytaj także: Znamy prawdziwe imię Jona Snow?

Podkreśla, że musiał to osiągnąć z telewizyjnym budżetem. Na początku chcieli pokazać wybuch tylko z zewnątrz. Potem stwierdził, że pokazanie Wielkiego Wróbla, który zdaje sobie sprawę z sytuacji będzie lepszym rozwiązaniem. I to spodobało się producentom.

Wyjawia, że wiele pojedynczych scen tej sekwencji było kręconych w różnych scenografiach, lokacjach, a nawet w różnych krajach. Potem w montażowni musieli to sensownie posklejać.

- Kluczem do wszystkiego było znalezienie muzyki, która wszystko połączy i będzie sprawiać wrażenie ważnego elementu. Wybrałem pewien utwór grany na fortepianie, ale nie pasował on do Gry o tron, więc zaczęliśmy szukać czegoś bardziej w klimacie serialu, ale zarazem czegoś emocjonalnego. Niestety lub na szczęście nie znaleźliśmy niczego lepszego, więc oddałem montaż z tym utworem i notką dla producentów wyjaśniającą, że idealnie pasował do nastroju tej sekwencji.

Reżyser oczekiwał, że twórcy serialu zastąpią tę muzykę czymś, co sami wybiorą. Był zaskoczony, że Ramin Djawadi, kompozytor serialu, stworzył piękny utwór, w którym fortepian był głównym instrumentem, tak jak chciał.

Czytaj także: Ile odcinków do końca Gry o tron?

Sam Djawadi przyznaje, że fortepian nie jest instrumentem wykorzystywanym w Grze o tron. Dlatego też długo o tym dyskutowali, bo to byłoby coś nowego. Stwierdził ostatecznie, że wykorzystuje tak różne rzeczy w serialu, więc czemu by nie sprawdzić fortepian. Przyznaje, że eksperymentowali z harfą, ale nie miała takiej emocjonalnej mocy.